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凯时kb88.com体育下载·独家采访:海南电影节压轴大奖,颁给了这位藏族女神

[摘要]海南岛国际电影节颁奖现场同时,女主角索朗旺姆也凭借出色的演技,一举打败了其他来自多个国家的竞争对手,成功拿到了最佳女演员奖。今年是海南岛国际电影节第一年设置竞赛单元,入围的13部影片大多都是来自全世界范围内的各大国际a类电影节。如今,海南岛国际电影节上一举夺魁,再次证明它是本年度最重要的国片佳作之一。

凯时kb88.com体育下载·独家采访:海南电影节压轴大奖,颁给了这位藏族女神

凯时kb88.com体育下载,在今晚刚刚落下帷幕的第二届海南岛国际电影节上,万玛才旦导演的最新作品《气球》摘下了今年竞赛单元最高奖项——「金椰奖」最佳影片。

海南岛国际电影节颁奖现场

同时,女主角索朗旺姆(sonam wangmo)也凭借出色的演技,一举打败了其他来自多个国家的竞争对手,成功拿到了最佳女演员奖。

今年是海南岛国际电影节第一年设置竞赛单元,入围的13部影片大多都是来自全世界范围内的各大国际a类电影节。而《气球》是继今年10月入围今年平遥国际电影展之后,又一次入围国内重要的国际电影节。

此前,《气球》已经入围国际上数十个重要电影节的展映和竞赛单元。在12月初,它刚获得东京filmex国际电影节最佳影片。如今,海南岛国际电影节上一举夺魁,再次证明它是本年度最重要的国片佳作之一。

《气球》是藏族导演万玛才旦最新的一部集大成之作,也是导演相对最通俗也最具戏剧性的一部作品(关于这部电影的介绍请戳→今年平遥另一部佳作,值得期待)。

这部影片讲述了主人公达杰一家,因为一只普通的避孕套,从而陷入了一系列尴尬而又难以抉择的处境中的故事。在这过程中,他们的信仰、传统、感情等多个方面,都在经受着巨大的挑战。

演员索朗旺姆在片中饰演女主人卓嘎,她在片中有着非常明显的女性意识觉醒和内心的成长变化。

片中很多剧情都是依靠人物内心活动进行推进,从而展现出角色所处的困难境地。

索朗旺姆此前在万玛才旦导演的《撞死了一只羊》里饰演风情万种的酒馆老板娘一角让人印象深刻。

索朗旺姆与万玛才旦导演在《撞死了一只羊》拍摄现场©牛牛

这一次,她也凭借《气球》中精湛又细腻的表演,唤起了无数观众们的共情,极具说服力。

藏族女演员索朗旺姆在海南岛国际电影节

在《气球》荣获大奖之际,我们也趁热采访了这部影片的女主角——索朗旺姆,和她畅聊了一番关于她的演艺经历、她对于角色的理解,以及她的真实感受。

以下是采访的正文。

奇:索朗旺姆你好!首先先恭喜《气球》剧组,今年来海南岛电影节入围了竞赛单元,而且最终不仅拿了最佳影片的大奖,您也拿到了最佳女主角的奖项,可以说是收获颇丰。所以先和大家分享一下此刻的心情吧!

索:刚听到消息的时候,真的是特别特别的意外和惊喜。感谢组委会,感谢尊敬的评委们,把这个奖评给了我,我感到非常开心和荣幸。

《气球》剧组亮相今晚的闭幕式红毯

奇:我有查一些资料,其实您一开始是话剧演员,之后开始逐渐接触影视剧这一行。能否和大家简单聊聊自己的演艺经历?

索:我第一次接戏是一个电视剧,一个叫《雪浴昆仑》的电视剧,当时是通过我们团里的一个师哥,他帮我推荐的。这就是我第一次接触影视行业。

因为我之前是演话剧的,话剧的表演风格跟影视剧的表演风格是完全不一样的。我第一次去那边演戏(电视剧)的时候,导演在那边一直说「过了过了,再收一点收一点!」但是我自己演的时候,总觉得表演不足,就感觉按照导演那么说的话,总觉得这还不够。

奇:然后从电视剧再到电影,它其实有一个从小荧幕到大银幕的这么一个转变过程,这期间让您觉得说最大的不同在哪?或者说您第一次出演电影的感受是什么样的?

索:第一次出演的电影是《唐卡》,我记得好像是2011年。虽然在里边戏份不是很多,但是这个人物她是个年轻的妈妈,那个时候我刚毕业没多久。然后电影的话跟电视剧又完全不一样,电影在表演上面要注意很多细节,包括你的眼神也是要带戏,你的内心得必须丰富,这样才能演出更好的东西。

奇:因为表演通过镜头然后放到大银幕上,它的细节会被放大,所以对您来说其实还是有一点难度的。

索:对,很有难度。

电影《唐卡》剧照,导演哈斯朝鲁

奇:您先后出演了张杨导演和万玛才旦导演的作品,从一个演员的角度来看,出演他们二位的片子对您来说最大的不同在哪里?

索:其实这两位导演也是我目前合作过的很优秀的导演,讲戏也好,拍摄也好,都是特别棒。但是因为张杨导演当时的《皮绳上的魂》,它是比较魔幻的一部作品,而像万玛老师的片子是比较写实的,所以两个风格是完全不同的,呈现出来的东西也是完全不同的。

《皮绳上的魂》是索朗旺姆和金巴的第一次合作

奇:那您觉得在表演上来说,您觉得哪个更难一些?

索:其实都挺难的。(笑)

奇:那是什么样的机缘让您能够加入到万玛导演的片子中呢?

索:我们第一次合作是《撞死了一只羊》(以下简称《撞羊》)。那个时候,我听《撞羊》的副导演说(万玛)导演要拍一个电影,在这之前其实我就特别想跟万玛导演合作,真的,但是一直没有机会,因为我们在拉萨,导演在青海,之前也没有见过。

《撞死了一只羊》里,索朗旺姆饰演「风情万种」的酒馆老板娘

当时副导演说《撞羊》电影要开始筹备了,他说里边有一个女性的角色,就一个。然后他问我,他说「你资料发给我」,我发了,当时好像导演没有选,之后导演又找我要了一个视频。后来刚好有一天我在团里,然后副导演给我来电话了,说导演看了视频之后有点想定我,但是那个时候也没确定,所以让我去可可西里去试戏。

《撞死了一只羊》剧照

副导演一再强调说「你这次是过来试戏的,不是定角色,你来吗?」他一直这么提醒我。我说我可以去。当时我在拉萨,然后他说「机票没买到,你能坐火车过来吗?」我说可以。

我记得他们是早上来的电话,当时我头发是染成黄色的,但我在想,要是去那边试戏的话,肯定是个藏族角色,肯定得把头发染了。然后我就让家人把行李大概简单地收拾一下,我赶紧去理发店染了个黑的。

然后,我记得好像是4点的火车,就去那边了。到了那边以后有一个司机来接我,他说「姑娘你是过来试戏的吧?」我说对,他说「这次你进组了以后千万不要回去。」我问为什么,他说「之前有好几个女孩子都是来试戏的,但是中途都回去了,走了好几个人。」他说你不许回去啊!我就说「哎呀谢谢,借你吉言。」

《撞死了一只羊》片场工作照

然后到了组里,那天导演说晚上要试戏,在一个茶馆里面,然后真的是很专业的,摄影机也摆好了,导演也在那边,所有整个组里的人都过来了,就在那边看。

还好当天晚上试戏的时候比较成功。虽然那时候有好多人,挺怕的,但是还是觉得既然都到这了,自己也一直想跟导演合作,这次就豁出去了,就那种感觉。然后在那边演,结果真的选上了。

奇:所以第一次见到这种很专业的剧组,还有导演,其实还是有点紧张的是吗?

索:对,真的非常紧张。

奇:那个时候金巴老师确定了吗?

索:确定了。他们那时候已经拍了大概有1/3多,所以我等于说是中途进组的。

《撞死了一只羊》是索朗旺姆和金巴的第二次合作

奇:所以虽然过程挺曲折,但整体还是挺顺利的,而且是很宝贵的一次机会啊。

索:真的是,然后那天晚上一直睡不着,不知道是因为海拔高还是兴奋,真的是睡不着。

奇:等于说是第一次合作也很有默契,然后这一次的《气球》又让您出演了?

索:对。

奇:那这次的《气球》和上一次的《撞羊》相比,其实戏份上来说是更重要的一个角色了。当时拿到这个剧本,您觉得卓嘎这个角色对您来说,最大的挑战在哪里?

《气球》里的卓嘎对索朗旺姆是一次巨大挑战

索:真的有太多了。

第一就是方言上。像《撞羊》,我在里边扮演的是一个康巴女孩,但我是拉萨的,然后方言上有不同,我要学的是康巴语言。二者差异其实还蛮大的。

然后在《气球》里,我要演的是一个青海藏区女孩,差异就更大了,我根本就听不懂他们说什么。然后青海的方言又要分农区、牧区,我一开始学的是农区,后面学的是牧区,真的是特别难。我记得我当时一直在练,到后来舌头都感觉有点就不舒服了,真的是这样子。

《气球》中的卓嘎

奇:所以看来导演在细节上确实追求特别的细致。那除了这块还有吗?比如说体态造型上,是不是也需要您做出一定的调整。因为您的年纪可能跟卓嘎的年纪相对来说,还是有一定的差异的,她已经是三个孩子的母亲了,所以你可能要去模仿一个母亲她的体态神情,有没有这样?

索:有。但是有幸的是,我也是孩子的妈妈,所以这块的情绪上能够把握。然后在体态上确实也是做了很多功课。我当时看到很多牧区的女孩子,她们放羊放牛,因为经常在干活,我感觉她们都不是那种挺拔的(身材),而是那种稍微有点驼。然后最重要的还是内心的一些戏,那些内心的戏其实最难演。

奇:那您觉得卓嘎这个角色相比您之前出演的电影,最大的不同在哪里?

索:其实拍《撞羊》,或者是之前的几个片子里面,我感觉自己是要去「塑造」一个角色。然而在《气球》里感觉更像是在「演绎自己」,是一种更靠近自己、接近自己的状态。

奇:所以卓嘎的形象,其实跟您本人是很贴近的?

索:对。然后在内心的戏上面,我真的是一直困在那个(情境中的)感觉。我每次拍戏,演到后来都是「唉」(叹气),就那种感觉,真的是这样子的。

每次开机,然后慢慢地我真的是融入到这种影片塑造的某种困境里,我每次都会不知不觉叹气。然后身边也有好多人说你的眼睛怎么那么忧郁,会有这样的情况。

奇:等于说您把角色的情境投射到了自己身上,就想如果我遇到这个情况我该怎么办?

索:是的。因为我身为母亲,我很了解当时的那种心境。比方说我有个孩子我要去拿掉的话,我肯定内心是真的有天塌下来那种感觉。这个孩子要还是不要,那种内心的挣扎,真的是会很强烈的,对。

其实我当时演的时候有考虑过,我是不是把这个人物演的太悲了。后来我再想,我怎么想都觉得应该这么演。必须得这么演。

《气球》里多次出现的「镜像」

奇:是,因为我觉得那个角色其实赋予卓嘎很多很深的东西,她其实背负了很多的压力,也只有通过尽可能呈现这种两难的境地,才能让观众产生共情。所以我觉得演的非常好。

索:谢谢!另外我还想补充的是,拍《撞羊》跟《气球》的时候还有一些区别,比如以前我拍戏可能更多的是摄影老师会配合我们,我们不会故意的去配合摄影老师。

但是在拍《气球》的时候,真的是难度特别的大。因为一方面我们要入戏,专注角色;另一方面又要想到导演给的很多调度,还有增加的很多细节;同时还要顾及到摄影老师,因为那个是肩扛的一个方式,整个是手持的,而且很多长镜头。所以很多都得要配合,所有的(环节)都得非常默契才能完成。

片中有很多长镜头的戏份,非常考验调度

像是在《气球》里面有一个我在这边编头发,然后镜头里出现妹妹穿了一个藏装,后来又变成袈裟的一场戏。这些都是要所有人,包括演员、摄影老师,包括所有的道具,这些都得非常默契才能完成。真的是特别的难。

奇:中间有喊「卡」次数比较多的戏吗?

索:有很多,导演真的是一个非常认真细腻的人。我记得最清楚的是,有一场戏是拌饲料的动作,我记得很清楚,这只是一个我在这边拌饲料的一个镜头,好像不是特别重要的一场戏,像别的组的话可能一两下随便就拍完了,(但是我们组)这个都拍了十几条。导演他既要那种画面感,而且又不要那种很刻意的感觉,所以真的是特别难。

奇:所以说这些农活对您来说以前是做过的吗?

索:没有没有,是很陌生的。而且里面还有一些骑摩托车的戏,也是我进了组之后才学的。学藏语方言、挤牛奶、捡牛粪,包括各种农活,都是在进组之后才学的,以前完全没有接触过。

奇:哈哈,感觉也是一个生活技能的提升。

索:没错。

索朗旺姆生活照©高鸣

奇:那说回这个影片的文本上,我觉得它是从一个男性的视角,然后慢慢转到刻画一个女性的内在成长,或者说苏醒(的角度上)。您是如何看待女性在这个过程中她的某种意识苏醒的过程的?

索:是这样子的,因为这个妇女应该说她确实遇到了一个比较难解决的一个困境。然后丈夫又不理解,当然他也不可能理解,因为他的亲生父亲对传统的观念很牢固。

但是作为她自己本身而言,孩子生下来,现实的很多困境,她自己是最清楚的,所以她是不得不去做,不是说她有多狠心或者怎么样,是生活所逼,真的是迫不得已。因为这样的想法,所以才有了后面的一些举动。

片中杨秀措饰演卓嘎的妹妹卓玛,一位出家的尼姑

奇:ok。然后片名叫《气球》,片中也很多次出现了关于气球的意象,您如何看待理解气球这个符号在文中它所承担的一个含义?

索:我觉得这个气球对于每一个角色而言,都有不同的一个看法。但是我自己最后看到气球是感觉看到了希望。我觉得一切都会好起来。就像是一个自由挣脱了某种绳索或线索的束缚,然后飞上天空的状态。

「气球」是片中一个重要的符号,串联起整个故事的线索

奇:是的,但是我个人的理解,可能我想的比较多。我会觉得说气球当时升上天空,它肯定有一天还是会破掉的,所以会不会给人一种,希望好像也是比较短暂的感觉。

索:因为我想的比较简单,我只是看到了飘着的一个红色气球,最后会破什么的就没太想到。后来的就交给观众理解吧,我觉得有希望,不管短暂还是漫长,总归是很好的。

奇:好。您觉得影片中所描绘的女性的内心挣扎和生存状态是目前藏区人民的真实写照吗?

索:我觉得是会出现这样的,这种现象应该还是存在的。因为现在藏区其实也是发展的很快的,而且已经接受了很多现代化的一些东西。我觉得也会有很多女性开始不断地意识苏醒,面对某种困境时,开始为自己而考虑。

奇:好的。接下来是想问,现在我们整个的电影行业,出现了一些聚焦于女性心理或者说女性题材的一些影片。因为我们到处都在说「两性平权」等等这些重要的议题,这可能是跟整个世界的一个创作格局都是有关系的,您如何看待这种现状?

索:我觉得这个很好,也应该如此。越来越多女性题材的影片涌现是一件好事,现在因为真的是男女平等,能够让我们关注到一些思想上的进步。像以前的话,我们那边也是男性主要在外面挣钱养家,女性都是在家里,真的是那种唯唯诺诺的状态。

不过那个时候的女性可能大概也没有太多的想法,只要把家里顾好了就行了。但是现在不一样,我们那边也是,现在她们要有自己的事业,要有自己的理想梦想。然后我觉得这真的是某种趋势,而且女性做什么事情也未必比男性差,对吧?

女性意识的苏醒,和男性形象的式微,形成了一种对比

奇:没错。那您觉得一个好的女性角色,或者说女性题材的电影,它应该是什么样的?或者说它至少应该满足哪些方面的一些要素?

索:针对影片比较全面的感受,我想可能导演会比较适合回答你。我作为一个演员,从角色上来说,我觉得很多时候其实是不同的状态造成的。

比如在《撞羊》里,因为尤其是我要演老板娘,是有点「风骚」的那种状态,但这里面又带着风情万种的那种韵味,而且又不是那种很做作的感觉;但是你看到了《气球》里面,她那种性感就没有了,完全就变成一个质朴的、一个牧民家庭的里面的一个妈妈。

所以我的理解是,女性她有不同的状态,她跟你的社会所赋予的角色有很大的关系。同时因为社会角色的关系,所以给她塑造的在家庭里面承担的那种角色状态也不一样,这个还是要看具体片子后才能去评判。

导演万玛才旦和女主角索朗旺姆出席映后qa

奇:好的。那下一个问题,我不知道您有没有听过一个词,是目前评论们都在说的叫「藏地新浪潮」,或者叫「西藏新浪潮」。就是现在有一批非常优秀的藏族导演,他们开始慢慢涌现出来。除了万玛导演,还有比如说松太加导演,以及其他的一些新人导演。您如何看待这样一个目前的创作流派呢?

索:对,我觉得现在西藏这边出很多导演,这是一个特别好的好事。因为西藏有很多演员,他们演戏很棒,但是缺机会。如今有这么多的好导演出现的话,将来肯定很多演员都有机会了,这样子的话,将来像我们的文化也好,一些民俗风情也好,都能在各个地方,甚至是在国外也可以通过银幕,让大家有所了解。

奇:我们也非常期待越来越多的关于藏族题材的影片能够跟大家见面。但是,虽然我们说这当然是一个开始慢慢涌现的一个现状,但是其实相对于主流的不管是商业类型片也好,还是那些大片也好,其实它还是一个比较小众的境地,不管我们是从它的市场反馈上来说,还是从观众的熟知程度来说,(这些影片)其实相对来说还是比较小众的。您是如何看待这种情况的?

索:我觉得应该会慢慢变好吧。因为我发现这两年有更多的人去选择看文艺片,大家也会特别注重文艺片。像包括在我们那个地方,以前很少有人去电影院,尤其是老年人。因为今年的4月份《撞羊》不是上映了吗,然后在我们那边也有很多人去关注这个电影,然后他们都会有各自的一些想法。

我觉得现在的观众真的觉悟也是特别高的,所以也会慢慢的接触一些文艺片。我觉得应该会好起来,对市场的包容度肯定是在慢慢提升的。

索朗旺姆生活照©高鸣

奇:好,最后一个问题就是想问未来除了藏族题材的影片,有没有考虑过出演一些非藏族题材的,或者说是主流影片的打算吗?不管是商业片还是文艺片。

索:其实只要有一些好的作品、好的剧本、好的导演,我当然想参加出演,愿意尝试,只要是能锻炼到自己,演技上面也好,包括其他方面也好,反正只要有锻炼,有提高的一个平台或者机会,我都愿意去尝试。

奇:但是自己内心里是否还是可能有一种责任,就是我想要把我家乡的故事或文化演给大家看,是吗?

索:当然有。像我的话,今天来到这里拿到这个奖,我也是非常开心,非常自豪,因为觉得特别兴奋,觉得有种为家乡做贡献的感觉。

奇:是,因为它毕竟从地域上来说,其实是隔得很远,文化的宗教的差异其实都比较大,但我觉得让一个海岛的观众,或者说让更多的观众,不管是海内外的,都能看到西藏那一块发生的故事,而且是那种很能够让所有观众都能产生共情的一个故事,还是挺厉害的,非常棒!

索:谢谢!也希望我们的电影能够早日和观众们见面,等上映了以后,能有更多的观众去支持关注。

奇:我们都很期待。


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